意识流炒股

“你的地图是一张白纸，所以即使想决定目的地，也不知道路在哪里。”

“可是换个角度看，正因为是一张白纸，才可以随心所欲地描绘地图，一切全在你自己。对你来说，一切都是自由地，在你面前是无限地可能。这可是很棒地事啊。”

读完《解忧杂货铺》整本书只能感慨如此复杂精致的结构设定，东野圭吾完成得完美无缺，只是整理一下书中人物关系就花费了半小时之多读的时间，难以想象作者强大的抽象思维能力，大概这就是理科生的优势吧。前几天重看《两杆大烟枪》时还在想，如果能将这种巧妙的结构设置用在写作上，一定也很惊艳。东野圭吾已经做到了，而且逻辑严密，细节考究。

读完全篇就会发现，有个故事其实覆盖了其他所有故事——丸光园和杂货铺的故事，也就是最后一段“来自天上的祈祷”。其实所有人都与杂货铺和丸光园有着直接或间接的联系。翔太、敦也、幸平三人曾经待在过丸光园，而他们这次犯案的目的也正是因为谣传晴美要将园子改为情侣酒店；晴美也曾在丸光园待过，她公司的名字——小狗公司源自同在丸光园生活过的藤川博送给他的木雕小狗，她的成功则是因为听从了杂货铺的建议，这建议正是翔太三人从未来发出的；藤川博则是没有听从杂货铺爷爷的建议，走上了另外一条人生之路，为了在浪矢老人三十三周年祭的时候给他写信而回到自己阔别多年的故乡，才得知自己能有今天原来是父母用生命的代价换来的，自己内心完成了救赎；晴美之所以会向杂货店咨询则是由于朋友静子的经历，静子也就是月兔，她向杂货铺寻求关于恋人和奥运会选择上的建议，这也是翔太三人回答的第一个人；由于碰见了静子给杂货店送感谢信，松冈克郎也试着寻求建议，将音乐事业坚持到了生命尽头；松冈克郎的音乐以及他豁出生命救出自己的弟弟，这是让水原芹成为歌手的最重要原因；水原芹在丸光园时解开了另一个女孩的心结，那个女孩的妈妈是与人婚外恋而生出了她，女孩为此十分自卑，认为自己本来不该来这世上，后来又误以为母亲要带着自己一起自杀，心中更加愤懑，水原芹的话让她明白了母亲的伟大，于是也就有了来自未来的那封感谢信。

书中的人物大多都在丸光园接受过照顾，又基本上都找杂货店诉说过烦恼。所有这些其实都是丸光园的创始人皆月晓子和杂货店爷爷浪矢雄治对他们的守护，而皆月晓子和浪矢雄治曾经是恋人，并相约私奔。这样大圈子里有小圈子，不同圈子间又有着密切的交集。结构复杂，环环相扣。在不同时间的穿梭也是随意自如。此处需要特别点明一下作者运用的手法，文中时空穿梭有的采用梦境，比如晴美一醒来发现镜中的自己已经51岁了，之前的叙述则是关于年少时的梦；有的用一句话引出，如浩介听到了披头士的歌曲，然后“他的思绪已经飞回到四十多年前”；有的则是直接另开一篇，如在思域车上等到天亮这个故事就直接回到三十多年前，就是这样简单粗暴，东野圭吾在很多小说中都是这样做的。这让我想起乔布斯，他说顾客不知道他们需要什么，我们要制造出来然后告诉他们。恩，东野大神就是把这种不合理直接推到你面前，然后告诉你，我就是这样写，就是直接回到三十年前，然后我们就觉得，哦，这样很好！

日本推理走到今天可以说已经到达了一个十分牛逼的高度了，严密且符合逻辑，大神们的作品通常连细节也毫无破绽。随便举个本书的例子，关于九月十三这个日期。因为我读推理小说时会习惯性找茬，希望找出作者的纰漏。所以我读到翔太他们三人回复迷途的小狗说只能写信到九月十三时，我就疑惑他们怎么知道的，因为虽然我们早就知道这些奇异事件发生是和浪矢爷爷有关，那是因为我们是读者，纵览了不同时间的人，而书中人物只能是处于一个时空。不过我往前一翻，原来他们已经上网看到了浪矢后人写的那个公告，再加上自己的推理才得知的。可能是我太笨，反正我认为这就是细节考究的表现，大家风范。还有一点我一直疑惑，为什么水原芹要去给浪矢写感谢信，虽然松冈克郎的确是受到过浪矢杂货店的鼓励，但是全书都没写她因为什么而知道有杂货店的存在，那为什么浩介在送感谢信时会遇上她？等我再仔细找的时候才明白，浩介遇见的不是水原芹，而是绿河的女儿，也就是那个未婚先孕出生的女孩，而她如今已经是芹子的经纪人了，所以她的车上才会有女歌手的CD。而我只是看到了女歌手CD这点就以为浩介遇上的是芹子。好吧，我的思维还是不够缜密。

整本书结构严谨精致、内容暖心治愈，虽然推理成分较弱，不过一般人真是难以企及。如此复杂的结构运用自如，同时还能兼顾内容，真心不容易。其实小说发展到如今，想要达到石破天惊的新颖十分困难。意识流就是从结构上创新，叙事技巧方面更进一步。魔幻现实主义虽然内容上有所突破，正如莫言所说，现实主义已经被巴尔扎克、列夫托尔斯泰写到顶峰了，再写也难以超越了，所以才会有魔幻与现实结合；但是以《百年孤独》为例，他在结构上，叙事技巧上才是真正的石破天惊，“许多年之后，面对行刑队，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”开篇的这一句话将未来和过去连接起来，时空的切换如此不着痕迹，这才是大师。他的后来者莫言在《檀香刑》《丰乳肥臀》等多部作品里都多次运用这个手法。冯唐谈好小说具有的一些共性时就将结构精当当做重要一点，他说：“好故事仿佛好脸蛋，好结构仿佛，好身材。长久而言好身材比好脸蛋更动人。好脸蛋只是个好故事，看过了，知道怎么回事儿，不复想起。好结构起承转合，该凸的凸，、该仄的仄，该紧的紧、该疏的疏。让人从头看到脚，再从脚看到头，从胸看到臀，再从臀看到胸，感叹天公造化。”东野圭吾也说他想写出一本读者认为从来没读过的书。其实一般大家到了某种地步以后，会追求一些新的东西，他不希望自己只是重复前人，而是开辟属于自己的新天地，在那里他是开创者，这种成就感是其他所不能代替的。我想，大概东野圭吾正在往这条路上徐徐前行吧。

其实最初读完第一个故事后有些失望，想着如果这不是东野圭吾，大概出版社读到这就该退稿了。读完后掩卷，觉得和想象中不一样，本以为又是一个推理巨作，但没想到竟是这。深夜读完，清晨醒来再一琢磨，觉得东野的确是大神，天马行空地任意架构，但是连细节都无懈可击。笔力深厚不容置疑。而且让人惊喜的是他已经不仅限于推理（虽然他一直不局限于纯粹推理，但是之前的作品还是推理为重），他正在或者说一直在，只是这次走得更远了，在那条创新之路上。虽然没能迎来自己期望中的像《嫌疑人X的献身》一样的推理神作，但依然觉得很赞。恩，就是这样，我很欣赏。哈哈。